纪录片《中国》第二季载誉而归：自成一系的美学

泱泱中华，何以中国?跨越古今的大型历史文化纪录片《中国》第二季载誉而归。2月28日晚7点半，该片强势登陆湖南卫视、芒果TV，原班人马自我进化、创新思路，令其自上线来深获好评。值得一提的是，众多网友的评论反馈显示，在对鲜活历史叙事的赞叹和对华夏文明的情感共振中，越来越多人注意到了纪录片《中国》自成一系的美学风格——在世界级的视听语言与当代技术的实践中，呈现出一派纯正的中式美学，充满了意蕴之慢与留白之美。

何为留白之美?“留白”一词原是中国艺术作品创作中常用的一种手法，为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，以留白突出空间主体，予人以无限遐想之地。美在意像，美在蕴道自然。“留白”式的审美承载了中国千年文化底蕴，也让纪录片《中国》第二季在对“美”的追寻上，找到一片可以扎根的沃土，绽放出一抹文化的亮色。

化繁为简，在历史寻根中合理感知清晰脉络

疏而不空，满而不溢。纪录片《中国》第二季是由湖南卫视、芒果TV、北京伯璟文化传播有限公司联合出品的一部“非典型性”纪录片，与以往大众熟知的历史类纪录片不同，它拒绝了“历史流水账”的纪录方式，舍弃系统连贯的线性叙事，以思想和制度的发展为主线，只聚焦历史进程中最具代表的人和事，通过再现这些名人的选择和高光瞬间来映照历史的流变。这种在历史切口的选择中无限留白的手法，显然使这部纪录片充满了艺术性。

《中国》第二季，从大唐皇帝对李白的一纸诏书讲起，踌躇满志的诗人走进长安繁华的灯火之中，与他的好友一起，开启了唐代诗歌的鼎盛时期。烟花下心照神交的李白与杜甫，用他们的人生起伏牵动整个历史的脉络和思想进程，以他们的命运跌宕折射出一个时代，映射出中国传统知识分子的精神归宿，给人留下了无穷的感慨和遐想。元朝初年，喧闹的“市井”舞台中央，一出好戏正在上演。戏曲作家关汉卿，以他郁郁不得志的一生及戏剧创作，折射朝代交替中读书人们的困境与悲悯，揭露元代腐朽黑暗的社会现实，不说一物却道尽万物。在《中国》第二季中，这样独特的切入视角还有很多——在宋徽宗赵佶的带领下走向繁荣的宋朝美学，康熙平定三藩、收复台湾的风云变幻，郑和下西洋对海外世界的勇敢探索，乾隆皇帝接见马嘎尔使团、中西方两个国家特别的碰撞......纪录片以标志性事件和人物，说思想，说细节，说意向，说趣味，让观众可以从具体的某个历史场景中纵观时代洪流，思民族兴衰，串联起那些埋藏在历史中的动人片段。

该片解说词也极尽点到为止的无言之美。譬如，两位伟大诗人的盛世相遇，它仅用一句话就完成解读：“在洛阳，杜甫终于见到了偶像李白。”而给后世留下瘦金体、青花瓷等无尽艺术瑰宝的宋徽宗，它也只是这样概括他的艺术天赋：“赵佶对于美有一种与生俱来的感受力。”“但他们毕竟是亲兄弟，毕竟血浓于水。”当功高震主的忽必烈，回到身为大汗的哥哥——蒙哥身边时，解说词仅以一句话，便道出兄弟之间的微妙氛围，也以这一句话揭示忽必烈选择顺从的原因。在这些历经打磨的文字里，它们都做到了言有尽而意无穷。

声影再现，诗意表达历史文化的意蕴之美

夜幕苍穹下，身着宽袍的诗人拾阶而上，登上距离帝国最高权力最近的地方，风拂过他的衣袖，伟大的诗人意气风发。留白中生万千景，无画处皆是妙境。可以说，纪录片《中国》第二季从一开场就奠定了整部作品的审美基调，画面构建及表达上所遵循的中式美学，让不少观众在观看之后大呼高级。

尤其，当中式留白、极致写意配合着超宽画幅的呈现，让画面更显诗韵大气，也使观众更能感受到历史的厚重与鲜活。在片中，渴望建功立业的杜甫，在弄权者的暗箱操纵中惨败，纪录片仅用空旷的院落一角，一张桌、几坛酒，几组远近切换的镜头，便将杜甫孤郁悲悯的内心世界完美呈现。攻破开封的女真人打碎了宋徽宗的美梦，在他安坐床榻时，一位带刀的敌兵走进寝宫在床前和他对峙——该片用冷静的镜头代替了国破的冲突与争斗，但每个观众都能从人物眼神的对峙中看到结局......虚实穿插，以无胜有。这种有余韵、有留白的呈现方式和写意手法，能够最大限度地引导观众全情投入。正如《中国》第二季创作组所期待的那样——“隐秘在黑暗中的所有细节，依靠观众自己的想象和意愿来完成”，他们的确做到了。

与此同时，在音乐与声效的处理上，纪录片《中国》第二季也坚持以少胜多的原则。安史之乱中的刀剑马蹄声，汴梁夜市的喧闹及乐声，特定场景才会出现的声音，在这些关键时刻加深了观众的沉浸感，让大家在观看中能拥有一份身在其中的真实体验。《中国》第二集还邀请周涛、何炅等耳熟能详的声音来担任讲述人，或温情柔和，或沉稳儒雅，更能体现儒家思想中的“中正平和”。全片几乎无对话无旁白，只通过讲述人用声音恰到好处的诠释与创作，就向观众传达出最饱满的历史情绪，为纪录片增色不少，朝气十足。

极致表达，释放中国文化自信共振中国情绪

用“中国美学”讲好“中国故事”，是纪录片《中国》一以贯之的美好愿景。众多网友的一应好评，已充分显示，这样的愿景已然成为现实。在作品内容与画面的呈现、价值和思想的输出上，《中国》无疑是美且成功的。在历史事实的梳理中，在镜头、配乐的构建里，《中国》采用了最极致的中式美学，留白之美、意蕴之美，对华夏思想进行了一次诗意地梳理与呈现，为纪录片的精神内核及文化底蕴赋予了更为高级的神韵之美。

纪录片《中国》第二季，这部由湖南广电打造的非典型历史纪录片，恰以中式的艺术风格和审美标准，打通了国际文化的交流壁垒。讲好中国故事，构建属于中国的历史影像，让观众在影像中探寻中国精神、中国力量，找到文化自信的源泉和密码，是他们出发时的方向。正如制作人李东珅所说，纪录片已经并将一直做到，在传统文化题材中彰显中国审美，表达中国精神;在世界文艺领域鲜明地确立中国气派、中国风范。

为什么会是《中国》?只是一部回溯中华历史的纪录片，为什么能够在“美”的追寻中，让文化自信拥有更坚实的时代根基?看完这部纪录片，也许每个人都能从中找到想要的答案。

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